На Netflix вышел необычный кукольный фильм «Я, Франкельда», в создании которого помогал советом Гильермо дель Торо. Самобытная мексиканская новинка уже прокатилась по многим фестивалям, побывав, например, на авторитетном смотре мультфильмов в Анси и в секции «Дикие ночи» на ММКФ. Чем цепляет готическая сказка в духе «Корпорации монстров», пошагово разбирался Алексей Филиппов.
фото: «Я, Франкельда» (2025) / Netflix
1866 год, Реаль-дель-Монте, Мексика. Юная Франциска Имельда сочиняет пугающие истории, сидя на цветущем холме недалеко от мамы-художницы. Та рисует полотна в духе испано-мексиканской сюрреалистки Ремедиос Варо, что еще больше подстегивает фантазию девочки. Идиллия заканчивается со скоропостижной гибелью родительницы: отныне творчество для начинающей писательницы станет инструментом сопротивления. Бабушке, настаивающей, что женщинам не положено заниматься литературными непотребствами, сверстникам, крутящим пальцем у виска, когда героиня декламирует очередную страшилку, самодовольному редактору, который даже не открывает рукопись, где искусство не подражает реальности. Повзрослевшая девушка, однако, не сдается: взяв псевдоним Франкельда, она намерена стать величайшей авторкой хоррора и фэнтези.
Подмога внезапно приходит, откуда писательница не могла и помыслить. За её услугами обращается принц кошмаров Эрневаль, чье царства Топус Террентус всё это время фигурировало в прозе Франциски. Молодой престолонаследник хочет спасти родину и родителей от гибели: энергию потустороннего мира питают человеческие страхи, а придворный кошмарник Прокуст, давно не поставлял годных хорроров. Когда призрак Франкельды проникает в живописный макабрлэнд, надменный исписавшийся паучище решается устроить госпереворот, опасаясь за лакомый пост.
фото: «Я, Франкельда» (2025) / Netflix
«Я, Франкельда» — проект мечты братьев Артуро и Роя Амбрисов, а еще — первая полнометражная стоп-моушн-анимация в истории Мексики. В 2021 году они создали для HBO Max мистический альманах «Скрытые страшилки Франкельды», который так понравился аудитории, что платформа дала добро на специальный эпизод (хотя сначала шоу закрыли). В итоге 30-минутный спешл разросся почти до двух часов, а крестным отцом и художественным советником фильма выступил Гильермо дель Торо, успевший поработать с братьями над «Пиноккио» (они делали шестиминутный эпизод).
Влияние земляка-визионера и обладателя «Оскара» за «Форму воды» заметно невооруженным глазом: мимо премьеры трудно пройти без сравнений с готическими сказками дель Торо («Лабиринт фавна»), Бертона («Труп невесты») и Селика («Кошмар перед Рождеством», «Коралина в стране кошмаров»). Впрочем, Амбрисы предлагают самобытную эстетику, в которой замешаны мексиканская мифология, работы сюрреалисток Варо и Леоноры Каррингтон, макабрические иллюстрации Эдварда Гори и графика Гюстав Доре. В сюжетном плане можно различить отголоски древнегреческого и скандинавского пантеонов: есть троица мойр-норн, а название страны кошмаров отсылает к идеальному миру Платона (Топус Уранус). Центральное же место отведено освобождающему импульсу творчества Мэри Шелли.
фото: «Я, Франкельда» (2025) / Netflix
Собственно, «Франкельда» — еще один поклон легендарной писательнице, чья история о сотворении жизни до сих пор будоражит режиссеров из разных уголков Земли: от грека Лантимоса («Бедные-несчастные») и француженки Фаржа («Субстанция») до американки Джилленхол («Невеста!») и, конечно, мексиканца дель Торо («Франкенштейн»). Хрестоматийная книга появляется в кадре, а псевдоним Франциски закрепляет ассоциацию, но братья иначе воплощают динамику между писательницей и её творением. Отношения героини с Эрневалем и Топус Террентус полны нежности и восторга, любопытства и принятия. При этом Амбрисы не противопоставляют вымысел и реальность, настаивая, что им требуется гармония: без жизненных тягот не рождались бы мрачные и захватывающие фантазии, которые, правда, могут внушать и безосновательные сомнения в себе.
Готический оптимизм в духе позднего Гильермо дель Торо, устроившего Франкенштейну и его Созданию разговор по душам, выглядит особенно ярко на фоне выбранной эпохи. Франкельда отправляется в Топус Террентус аккурат в 1876-м — первый год диктатуры Порфирио Диаса, время экономического подъема и насильственной модернизации, цензуры прессы, увеличения социального расслоения и жесткой патриархальной рамки (женщинам платили в два раза меньше за самую тяжелую работу и не слишком жаловали в литературе).
фото: «Я, Франкельда» (2025) / Netflix
Интересно, что это не первый кукольный мультфильм из Латинской Америки с протестным потенциалом за последнее время. Пять лет назад чиллийцы Хоакин Косинья и Кристобаль Леон — авторы прославленного «Дома волка» — устроили в короткометражных «Костях» сеанс политического экзорцизма. Хотя во «Франкельде» звучит фраза «вымысел разрушит реальность», создатели макабрических сказок, кажется, уверены в обратном: фантазия позволяет не только сбегать от тяжелой действительности, но и копить силы, чтобы делать окружающий мир чуточку лучше.
Не менее амбициозная задача стояла перед Роем и Артуро Амбрисами: они намерены создать новую мексиканскую эстетику, лишенную показухи «национального колорита». Пластиковому карнавалу Дня мертвых в духе «Тайны Коко» они предпочли сложный визуальный микс, где чупакабра, аксолотль, алуши и «бабайка» Дон Коко встречают сирен, призрачных котиков, романтизм Каспара Давида Фридриха, кукольную выдумку Джима Хенсона и прочие вкрапления других культур. Впечатляющий полет фантазии, воплощенный в 140 фигурах и 50 самобытных локациях.
фото: «Я, Франкельда» (2025) / Netflix
Пускай немного странно, что Франкельда то ли не знала всех законов часто «посещаемого» ею мира, то ли вообще его таким создала. Да и манифест о силе вымысла звучал бы убедительнее, если бы не служил главной сюжетной подпоркой. Впрочем, обилие ярких и неслучайных деталей несколько компенсирует эти повествовательные упрощения. Главное, чтобы каждый или каждая не боялись рассказывать собственные истории. Даже когда все вокруг, казалось бы, настроены враждебно.