В российских кинотеатрах образовалась «Колония» — новый зомби-хоррор корейского режиссера Ён Сан Хо, прославившегося в жанре благодаря «Поезду в Пусан». Десять лет спустя он вновь обращается к сюжету о живых мертвецах, чтобы поговорить о коллективных инстинктах, трудностях коммуникации и пользе несоглашательства. Читаем репортаж Алексея Филиппова из охваченного нежитью здания.
фото: Midnight Studio, Showbox, Wowpoint, Smilegate
В офисном здании Dongwoo-ri Building в районе Йоидо, инвестиционно-банковском сердце Сеула, происходит биотеракт: оказавшиеся внутри люди ведут себя как зомби, нападают на окружающих и размазывают по стенам густую слизь. Армия оцепляет территорию, но спасатели не торопятся заходить внутрь: есть опасения, что загадочный вирус передается не только с укусом, но и воздушно-капельным путем. Пока биологи снаружи пытаются выяснить свойства патогена, внутри остаются выжившие, стремящиеся как можно быстрее покинуть зону бедствия.
Катастрофа разгорается на фоне благих намерений: незадолго до вспышки биокорпорация Chains Bio устраивает презентацию революционного направления. Вдохновляясь устройством слизевика Физарума многоглавого, ученые смогли излечить крысу с поврежденными спинно-мозговыми нервами и задумались о новом этапе: решении проблемы ошибочной или неточной коммуникации между людьми. Возможность чуть ли не телепатического общения анонсирует директор Кан У Чхоль (Ким Джон Тхэ), который и станет первой жертвой вируса. Яркая иллюстрация догмы, что рыба гниет с головы.
фото: Midnight Studio, Showbox, Wowpoint, Smilegate
Его речь слушает младший брат Со Ён Чхоль (Ку Гё Хван), чьи разработки украла корпорация, и он пришел мстить, создав зомби-сыворотку. Среди гостей также оказывается своенравная профессорка биологии Квон Сэ Джон (Чон Джи Хён), которую на собеседование с CEO привел бывший муж Хан Гю Сон (Ко Су). Ей и предстоит выживать в смертоносной ловушке — в компании охранника Хён Сока (Чжи Чхан-ук), его сестры Хён Хи (Ким Щин Рок), которая передвигается в кресле-каталке, парочки школьников, буллящих сверстницу, и других случайных людей.
«Колония» — громкое возвращение корейского постановщика Ён Сан Хо к зомби-хоррору, который и принес ему мировую славу аккурат десять лет назад. Тогда анимационный режиссер снял молниеносный хит «Поезд в Пусан», дополненный мультприквелом «Станция «Сеул»» и сиквелом с подзаголовком «Полуостров». С ним тут же заключил контракт Netflix, мечтавший развить успех «Игры в кальмара», но их совместные проекты по-настоящему не взлетели. Сняв для платформы «Зов Ада», «Чон И» и «Паразита», кореец предпочел заняться малобюджетными, но авторскими проектами («Без лица»). И вот настал момент, чтобы войти в реку дважды, — уже без грохота успешной франшизы за спиной.
фото: Midnight Studio, Showbox, Wowpoint, Smilegate
Социальная подоплека Gunche видна невооруженным глазом: Ён Сан Хо продолжает исследовать поломки общественных норм, служивших топливом для «Пусана», «Паразита» и особенно «Без лица». Теперь критическому анализу подвергаются краеугольные понятия корейское культуры: «чон» и «ури» — глубокой привязанности между людьми и коллективное чувство, заставляющее всё называть общим местоимением (не «моя страна», а «наша»). В экстремальных обстоятельствах заложники Dongwoo-ri готовы бросить на произвол судьбы и незнакомцев, и недавних спасителей, чем невыгодно отличаются от дружных зомби, которые обмениваются информацией по «био-вай-фаю» и даже начинают слепаться в бесформенное «мы».
Так корейский постановщик вновь синхронизируется с франшизой Дэнни Бойла и Алекса Гарленда, подарившей мировой поп-культуре шустрых и яростных зомби. Если «Поезд в Пусан» отполировал до блеска идею стремительных мертвецов из «28 дней спустя», разрушительным цунами несущихся по вагонам и вокзалам, то в «Колонии» уже формируется вопрос о (само)сознании нечисти, звучащий в дилогии «28 лет спустя». При этом режиссер с соавтором Чхве Гю Соком не рассматривают зараженных как новую ступень эволюции, предлагая кровожадному рою функциональное единство муравейника. Как и у безликих институтов — корпорации, полиции, общества, — у них нет воли, а сплошные инстинкты и рефлексы. Они бросаются на всё, что напоминает добычу, постепенно развиваясь благодаря новому опыту и постоянному обмену информацией.
фото: Midnight Studio, Showbox, Wowpoint, Smilegate
Противостояние неудобной одиночки Квон Сэ Джон и растущей колонии мертвецов оттеняет линия с действиями спасателей, которые зарегулированы протоколами и беспокойством об общественной реакции. Тут можно усмотреть рифму с «Выживут только любовники» Джима Джармуша, видевшего в обывателях зомби, действующих в рамках социальных ограничений и не способных взять на себя ответственность за радикальный шаг (эстетический или биологический).
Всё это довольно ловко прописано, но в ограниченном пространстве и с персонажами-функциями теряет жанровую сноровку. Повествование чересчур подчиняется центральной идее, а сюжетные ходы и схватки меркнут на фоне телесных метаморфоз в духе «Общества» Брайана Юзны и полотен Фрэнсиса Бэкона (в контексте корейского совриска уместнее вспомнить скульптора Чхве Су Ана или современную художницу Ли Бул). Две самые эффектные сцены: говорящий акапелла хор нежити и визуализация муравьиного круга на улицах Сеула. Впрочем, мысль, что один в поле — не зомби, и нужно думать своей головой, звучит довольно актуально.
«Колония» в кинотеатрах с 18 июня.
«Колония». Трейлер №2