0:00 6:42 муж.жен. 1x Российский прокат навестил «Демонолог» — эффектный японский хоррор, снятый американцем. Работа Дэйва Бойла получила на фестивале SXSW в американском Остине приз зрительских симпатий, а теперь постарается зачаровать российскую аудиторию. Насколько велики шансы фильма и как режиссера занесло в Японию, рассказывает Алексей Филиппов.
фото: «Демонолог» (2026) / «Экспонента»
Япония конца 80-х — начала 90-х, экзорцистка Айри (Моэка Хоси из «Сёгуна») приезжает в уединенный лесной отель, чтобы проверить его на наличие чертовщины. Выкупившая старинное здание Тэйко (Таэ Кимура) — эксцентричная женщина, одновременно напуганная и восхищенная контактом с неизведанным. Оккультными аномалиями выступают сломанные часы, где стрелки крутятся по собственной воле, упорно не закрывающаяся дверь в номер и мрачный призрак, являющийся ровно в 12 (как днем, так и ночью). Девушка обещает разобраться и на несколько дней остается в старинном здании одна. Если, конечно, не считать духа покойной старшей сестры Мику (Куруми Инагаки), которая осталась навеки 15-летней.
Весной «Демонолога» тепло приняли на значимом фестивале SXSW, где он удостоился приза зрительских симпатий в полуночной секции. Джей-хоррор, снятый американцем Дэйвом Бойлом с преимущественно японской командой, цепляет практически со старта и мастерски держит напряжение до самого финала. Хороший краудплизер для тех, кто не измеряет остросюжетный аттракцион работами азиатских мастеров жанра, чьи методы значительно отличаются от подхода западных коллег. Режиссер явно в материале (героиню даже предупреждает об угрозе каменный страж-комаину), но не стремится мимикрировать под национальный кинематограф. Оккультный механизм в этой ладно скроенной шкатулке больше напоминает американские хорроры.
фото: «Демонолог» (2026) / «Экспонента»
Бойл выучил язык Страны восходящего солнца в мормонской школе Сиднея и продолжил изучать её культуру, выпуская инди-фильмы о личном опыте с привлечением японских артистов. Два года назад его пригласили работать над сериалом «Дом ниндзя», где вскоре гайдзин заработал доверие съемочной группы и конкретно ведущей звезды Кэнто Каку. Он-то и стал продюсером «Демонолога», а также сыграл отпрыска Тэйко — скептика-меломана Гундзи. Аналогичному симбиозу подчинено аудиовизуальное выражение «Демонолога»: олдскульно неторопливый слоубернер вызывает ассоциации как с японским «Звонком», так и с американскими «Зловещими мертвецами», где камера угрожающе носилась по лесу, призывая темные силы.
История двух сестер и нехорошего отеля, конечно, вызывает множество ассоциации, словно медиум в заброшенном здании — духов. Можно вспомнить и южнокорейский хит Ким Чжи Уна, и кинговский исторический морок, и булгаковский трип по Москве, объятой дьявольщиной. Все они в той или иной степени заряжены болью прошлого, которое закрывает путь если не к свету, то покою. Для Айри это смерть Мику, для жуткого господина (Муцуо Ёсиока из «Звона» Куросавы) с пугающими ладонями — нечто совершенно иное. Ларчик открывается разочаровывающе просто: евангелионский призыв «Не убегать», побуждающий взглянуть страху в глаза, позволяет упростить все хитросплетения сюжета и визуальные кунштюки до очередного (предположительного) исцеления.
фото: «Демонолог» (2026) / «Экспонента»
Другой вопрос, что «Демонолог» будто игнорирует эпоху, которую можно установить лишь по мимолетным деталям. Например, по купюрам в десять тысяч иен с изображением зеленого фазана — японского эндемика, которые выпускали с 1984-го по 2004-й. Или по номерам машины, поскольку двузначные коды использовали до 1998 года. В этом диапазоне умещаются и потребительская эйфория времен экономического пузыря, и последующий мощный кризис, названный потерянным десятилетием (его последствия ощущаются в стране до сих пор). Судя по тому, что Айри выдали солидный аванс ради не самой обязательной в бизнесе услуги, речь всё-таки о «жирных временах». Национальная травма, из-за которой обществу, подобно некоторым духам, захочется вернуться в прошлое, еще впереди.
Что касается самой экзорцистской линии, также рифмующейся с оккультным бумом в Японии 80-х, то она напоминает американскую классику — встречу с отражением внутренних страхов, а не злобным духом или воплощением потусторонней стихии. Если 45 лет назад Кацухиро Отомо, автор легендарного «Акиры», посмотрел «Изгоняющего дьявола» и сочинил «Дому», где схожая чертовщина функционировала в национальной традиции, то теперь Бойл поселил в японском отеле почти готического призрака. Вдобавок Айри использует для сеансов зеркало с подобием фенакистископа (вращающаяся панель, где на манер лошадей Майбриджа изображен выход духа из тела), а также европейские ножницы в форме аиста, вдохновленные зажимами для пуповины (что подчеркивает неразрывную связь сестер).
фото: «Демонолог» (2026) / «Экспонента»
Иными словами, «Демонолог» не просто технично сделан, но и наполнен выразительными мелочами, обогащающими историю. Другой вопрос, что характеры и эпоха намечены лишь пунктирно, отчего фильм порой напоминает стилистическое упражнение. Не самое худшее качество на фоне множащихся собратьев с непомерными амбициями, но с более лихой историей хоррор мог бы добиться культового статуса. Как, скажем, «Олдбой», о котором напоминает самая жестокая сцена у Бойла. В любом случае, режиссера стоит запомнить — тем более это несложно.
«Демонолог» в кинотеатрах с 13 августа.
«Демонолог»
Алексей Филиппов