День: 12.02.2026

Никита Кологривый, Юрий Колокольников, Рузиль Минекаев, Алексей Онежен, Никита Ефремов, Саша Бортич, Светлана Иванова и Семен Шомин стали голосами участников проекта «В “Хогвартс” я не попал» — людей с невербальным аутизмом, которые не могут свободно говорить, но которым есть что сказать этому миру.

Мы поговорили со звездами российского кино, которые объяснили, почему решили присоединиться к сериалу, и рассказали подробнее о своих персонажах.

Моя героиня, Таня Богачева, оказалась невероятно интересной и очень обаятельной девушкой с потрясающим чувством юмора, — делится Саша Бортич. — В процессе работы я все больше понимала, какой у нее глубокий, тонкий и богатый внутренний мир. И мне до сих пор тепло внутри от этого знакомства. Для меня этот проект — про возможность услышать тех, кого мы привыкли не слышать. Про уважение, бережность и внимание. Про то, что за внешним молчанием может скрываться целая вселенная мыслей, чувств и иронии. Мне кажется, миссия сериала очень важная — он помогает разрушать стереотипы и учит нас быть чуть внимательнее друг к другу.

Никита Ефремов упомянул особенности такой озвучки.

Когда ты озвучиваешь человека, который не может говорить вслух, ты остро понимаешь, как важно быть внимательным и бережным. За внешней тишиной скрывается целая вселенная — мысли, юмор, страхи, мечты. И в какой-то момент ты уже не просто актер, ты становишься голосом конкретного человека, — говорит актер. — Участие в таких социальных проектах — в том числе актерская миссия. Мы можем помочь этим историям дойти до зрителя, чтобы как можно больше людей узнали о них, прочувствовали и задумались о важном. «В “Хогвартс” я не попал» — проект, который вдохновляет и меняет восприятие, показывает, что даже самые тихие голоса могут быть слышны и способны тронуть каждого.

Никита Кологривый, в свою очередь, принял проект как “личный опыт”.

Для меня «В “Хогвартс” я не попал» — проект по-настоящему важный, не только с профессиональной стороны, но и как личный опыт. Это что-то новое для меня, что в какой-то мере меня изменило. Это история о настоящем чуде — о том, как дети, которые годами молчали, смогли выйти на связь и быть услышанными. Когда знакомишься с ними ближе, понимаешь, насколько безграничен их внутренний мир: кто-то пишет стихи, кто-то — книги, у каждого свой уникальный голос, просто он звучит иначе. Для меня было большой честью познакомиться с моим героем Денисом Милютиным и стать проводником его голоса. Такие проекты важно видеть каждому — они помогают тоньше и глубже чувствовать мир вокруг, лучше понимать людей и, в какой-то мере, себя самого.

Светлана Иванова признается, что у нее не было сомнений об участии в проекте.

Когда Семен Шомин впервые рассказал мне об этом проекте, я сразу поняла, что просто обязана принять в нем участие. Такие истории сегодня особенно важны. Моя героиня Алена Зеленая пишет совершенно чудесные, тонкие и глубокие стихи. Читать их и становиться ее голосом для меня было большим доверием. Я надеюсь, что этот сериал поможет зрителям иначе взглянуть на тему невербального аутизма и почувствовать, сколько света, таланта и жизни скрыто за внешним молчанием, — говорит актриса.

Премьера сериала на онлайн-платформах запланирована на 2 апреля — Всемирный день распространения информации о проблеме аутизма. Проект будет состоять из шести эпизодов, каждый по тридцать минут.

Источник

С 5 февраля в российских кинотеатрах можно посмотреть вторую часть кыргызстанской драмы «Рай под ногами матерей» с подзаголовком «Письмо матери». Уже в первую прокатную неделю фильм собрал десятки миллионов рублей, конкурируя с главной отечественной премьерой «Здесь был Юра», что особенно примечательно, ведь в обоих речь идет о герое с нарушениями интеллектуального развития. Успех не случаен: «Рай 2» — прямое продолжение истории, которая стала первым в российском прокате фильмом из Кыргызстана и получила высокие зрительские оценки. Его рейтинг на Кино-Театр.Ру – 9.1. Вторая часть, похоже, стала еще более популярной. Разбираемся, в чем заключается феномен дилогии Руслана Акуна и почему он «выстрелил» как на родине, так и в России.

фото: кадр из фильма "Рай под ногами матерей-2. Письмо матери"
Истоки и культурные коды первого фильма

Название отсылает к известному изречению пророка Мухаммеда «Рай находится под ногами матерей». Эта фраза, символизирующая высочайший статус матери в исламе и путь к благоденствию через почтительное отношение к ней, стала смысловой и идеологической основой дилогии. Первая часть рассказывает о великовозрастном ребенке Адиле (Эмиль Эсеналиев) и его пожилой матери Райхан (Анар Назаркулова), в одиночку вырастившей особенного сына. Однажды, посещая мечеть с лучшим другом, мальчиком Самиром (Абиль Садиев), Адиль узнает о хадже – обязательном для каждого мусульманина паломничестве в Мекку. Мыслящий как ребенок, он тем не менее решает отвести туда мать, поскольку жаждет обеспечить ей место в раю. Не сразу согласившись на уговоры, Райхан всё же дает слабину, садится в тележку, которую сын берет взаймы у соседа, и путешествие начинается. Путь паломников пролегает через Узбекистан, Казахстан, Азербайджан, Турцию, Сирию, а заканчивается в Саудовской Аравии — и на каждом этапе их ждет немало трудностей. Но волей Аллаха каждый встречный, узнав о цели путников, помогает им, чем может: едой, жильем, сопроводительными письмами, деньгами, советами.

Визуально фильм получился красочным и нарочито ярким, открыточно воспевающим великолепие природы Кыргызстана и уникальный национальный колорит, заключенный в узорах тканей, убранстве домов, традиционных обрядах и даже детских играх. Предметом гордости здесь становится любая мелочь, даже хруст лепешек. Когда герои покидают родину, их также встречают выразительные, хотя менее сочные локации (дома лучше), а в повествовании отмечаются характерные для разных стран особенности. Точнее — выбирается какая-то одна, ведь хронометраж не резиновый. В Узбекистане едят плов, в Турции снимаются в кино, а в Сирии наблюдают войну и её последствия. Драматичные эпизоды сменяют забавные, герои продвигаются к желанной цели, а авторы фильма — к своей. Последним важно показать единство и доброту исламского мира, стоящего на общих культурных кодах и религиозных постулатах. Слагается идеализированная, крайне привлекательная картина, в которой большинство людей беззаветно добры, полны чистых намерений, чудеса безотлагательно совершаются по молитве, а вера в Аллаха и любовь к матери побеждают все трудности.

фото: кадр из фильма "Рай под ногами матерей"
Ключевую роль в фильме сыграл Эмиль Эсеналиев, известный в Кыргызстане как экс-КВНщик и действующий блогер. Созданный им образ доверчивого человека, не понимающего зла, растопил сердца зрителей и стал достойным пример для подражания. Адиль – носитель чистой веры в милосердного Аллаха, бесконечно почитающий мать. Именно поэтому и полиция, и дальнобойщики, и люди, наделенные богатством с властью, поражаются его целеустремленности и духовной чистоте — и спешат помочь. Иногда это выглядит вполне убедительно, а порой не очень реалистично — например, когда ради помощи старушке и её сыну с особенностями служебные инструкции нарушают пограничники или военные на посту.

Интересно, что влияние героя вышло за рамки кинотеатров. После премьеры в Кыргызстане зафиксирован всплеск интереса к организации хаджа для пожилых родителей. Фильм не просто умилял и развлекал зрителей, но и побуждал к конкретным действиям, что говорит о глубоком проникновении в ценностную систему целевой аудитории.

фото: кадр из фильма "Рай под ногами матерей"

Продолжение истории и смещение акцентов

Начало сиквела логически привязано к завершению первой части. Адиль возвращается домой, похоронив в Мекке мать. На родину он привозит
священную воду из Замзама и, раздав её односельчанам, оставляет пятилитровую баклашку для Самира. Мальчик оказался в детском доме после того, как мать уехала на заработки в Москву. Герой Абиля Садиева, появлявшийся лишь в начале первого фильма, становится новым ключевым персонажем, а его желание увидеть маму – мотивом для следующего путешествия. Теперь уже по просторам России.

Однако фокус смещается не только географически. Если в первом «Рае…» важной задачей было показать красоту людей, исповедующих ислам, и других конфессий не существовало (не считая однозначно отрицательных игиловцев, запрещенных в России), то вторая часть ведет героев в мультикультурное пространство многонационального российского государства. И здесь авторы претендуют не только на просветительскую роль, обозначая нравственные каноны, но и утверждают их значимость для иного мира. Пара путешественников влияет на всех встречных героев, кардинально меняя их внутренний мир. Родители, оставляющие ребенка с бабушкой в Бишкеке и отправляющиеся в Россию на заработки, решают вернуться домой. Русские папа с сыном, навещавшие деда в доме престарелых, поворачивают, чтобы его забрать. Хмурый актер (Павел Майков), потерявший смысл жизни, начинает уповать на Бога, который «един для всех». Суровый полковник (Станислав Бондаренко), ругающий мать за то, что навещает его в военчасти без предупреждения, вызывает путешественникам вертолет.

фото: кадр из фильма "Рай под ногами матерей-2. Письмо матери"
Как и раньше, на сторону Адиля и Самира встают беспризорники на вокзале и добрый российский мент (правда, увы, только один, в исполнении Алексея Щербакова, остальные остаются главными врагами приезжих с востока). Мусульманский мир невелик и представлен конкурсом на поедание эчпочмаков в Казани да дагестанским богатеем на гелике (Омар Алибутаев) — слишком занятым, чтобы навестить мать даже в её юбилей. Разумеется, после общения с героями он тоже меняется и под песню Сабины Саидовой «Дагестан» (неофициальный гимн республики) уезжает к родительнице, щедро вознаградив попутчиков за науку. Всем встречным, вне зависимости от их национальности, Самир отливает понемногу «зам-зама» из бутыли, предназначенной для матери. Пятилитровка – единственный предмет, с которым герои не расстаются.

Драматургически второй «Рай…» усложнен черно-белыми флешбэками из прошлого Адиля и его матери (её молодую версию играет Айсалкын Кыйыкбаева). Эти вставки уравновешивают линию Самира и объясняют, почему Райхан-апа отложила хадж — вся её жизнь была посвящена сыну, лет до семи не способному даже разговаривать. В итоге, как уже понятно из первого фильма, он отплатил ей великой благодарностью. Линия Адиля важна и для того, чтобы показать воссоединение обоих героев с матерями в финале (хотя тут есть люфт, и возможны сюрпризы, на случай, если зрители потребуют продолжения).

фото: кадр из фильма "Рай под ногами матерей-2. Письмо матери"
Слагаемые успеха: ясность и идентичность

Популярность дилогии обусловлена несколькими факторами. В первую очередь, это заполнение пустующей культурной ниши. «Рай под ногами матерей» — первый по-настоящему массовым фильмом для многомиллионной мусульманской аудитории на постсоветском пространстве, не только ставший лидером проката на родине, но и заработавший в России 84 миллиона рублей. При обилии кинолент с православным контекстом, картина, уважительно и красиво рассказывающая об исламских ценностях, оказалась уникальным предложением на рынке. Вторая часть, ориентированная в большей мере на российских зрителей, это подтверждает: сиквел особенно успешен в регионах с традиционно мусульманским населением — таких, как Татарстан и Дагестан.

Вторая причина – создание идеализированной картины мира. Хотя сценарий изобилует сказочными элементами (женщина взяла в руки чужого ребенка, и у нее пошло молоко), упаковка его – современная. В основе истории — жизнь, где люди поступают по божественным законам, соблюдают заповеди и уважают друг друга. Дидактичность и назидательность не порок для тех, кому по нраву внятность и четкие формулировки: «Кто не уважает родителей, тот в рай войти не сможет», «Главное не богатство, а душевный покой», «Если вера крепка, вы доберетесь до цели», «Пытаемся угнаться за мирским, а время, проведенное с родителями, уже не вернуть». Эта каноническая простота, которую искушенный зритель может счесть наивной и навязчивой, оказалась востребованной зрителями, уставшими от сложностей изложения и цинизма. Судя по сборам и отзывам, миллионы людей видят на экране отражение собственных ценностей и радуются этому. «Душевный», «трогательный», «светлый» — такими эпитетами описывается лента в зрительских отзывах. Многие признаются, что плакали. Таким образом, история точно попадает в запрос целевой аудитории: приукрашивая реальность, она работает как нравоучительная, но душевная сказка, в которой добрые, отзывчивые и боголюбивые люди всегда будут вознаграждены как минимум местом в раю.

«Рай под ногами матерей-2. Письмо матери» в кинотеатрах с 5 февраля.

«Рай под ногами матерей-2. Письмо матери»

Источник

До российского проката наконец добралась комедия «Уволить Жору» Марюса Вайсберга, который еще до Сарика Андреасяна сумел прославиться юмористическим дурновкусием с пародийными фильмами «Гитлер капут!» и «Ржевский против Наполеона», вышедшими на границе тех самых «жирных нулевых» и десятых. Там же и корни «Духlessа», сделавшего звездой Данилу Козловского. Именно из-за его отмены выход «Жоры» задержался на пару лет. Козловского, к счастью, успешно реабилитировали, но возвращение на большие экраны действительно хорошего артиста именно в этой комедии наверняка будет выглядеть спорно.

фото: «Уволить Жору» (2026)/ «Вайс фильм», «Централ Партнершип»
Макс (Козловский) — привет, «Духless» — работает профессиональным и высокооплачиваемым «увольнителем» (ну или специалистом по кадрам, это уж как кто понимает). В униформе доставщика пиццы он пытается оставить без «золотых парашютов» неугодных топ-менеджеров, предлагая в обмен на увольнение по собственному желанию не распространять нарытый на них компромат. Осечек нет. Циничный Макс даже проявляет своего рода сочувствие, даря каждой «жертве» памятный подарок: редкий экземпляр произведений Лермонтова или ценную пластинку «Песняров». Так бы всё и шло своим чередом, но герой Козловского не только очень любит деньги, но и отчего-то доверяет приятелю Сане (Станислав Ярушин), который предлагает за откат сдать начальника. Компромат Макс кидает товарищу в телеграм, который, естественно, читают спецслужбы, так что уже на следующий день руководителя задерживает ОБЭП, а Саня нанимает беспринципного друга в свою IT-корпорацию. Откуда как раз надо уволить главного айтишника Жору (Михаил Галустян), так как он не хочет внедрять в новое приложение рекламу онлайн-казино.

Вводные «Уволить Жору» в 2026 году — и даже пару лет назад, когда должен был выйти фильм, — выглядят, разумеется, довольно сомнительно. Десяток (это не шутка) сценаристов во главе с Марюсом Вайсбергом словно рисуют дивный старый мир топ-менеджеров, хотя по большому счету просто копируют успешный успех всё того же «Духlessa», устаревший еще к выходу фильма Романа Прыгунова. Вялая реплика про телеграм, замедленный ровно перед выходом фильма в прокат, конечно, звучит как тревожное предчувствие, но никакого смыслового эффекта не содержит. В стране, где то и дело отрубаются соцсети, лучше нарисовать или снять крупным планом старые добрые смски, на которые в итоге переходят герои «Уволить Жору», а теперь, вслед за ними, видимо, и большая часть потенциальных зрителей.

фото: «Уволить Жору» (2026)/ «Вайс фильм», «Централ Партнершип»
Под стать персонажу Данила Козловский изо всех сил пытается держаться в этом пародийно-комедийном мире. Честно отыгрывает человека, у которого есть пентхаус с видом на «Москву-Сити» и партнерша-инфлюэнсерша (Яна Кошкина), которая собирается вести прямой эфир в запрещенные соцсети во время минета (вроде бы еще разрешенного на территории РФ). Собирает в кулак весь моральный духлесс перед встречей с тем самым Жорой в исполнении Галустяна, чьи актерские способности за последние 20 лет никак не изменились. Как и шутки из фильмов Марюса Вайсберга, который вроде бы пытался играть в разножанровые проекты, но тяга к исконным комедиям, сделавшим его кассовым режиссером, кажется, непреодолима.

Лиричная дружба Макса и Жоры начинается с пердофона — устройства, включающего «Тополиный пух» во время пука IT-мастера. Вслед за подобным выхлопом остроумия ситуационная комедия переходит на шутки про третий сосок, группу «Кокос», витамины, которые нюхают в туалете, и похожую на нетрадиционную дружбу главных героев. Хотя, конечно, в фильме есть и вполне консервативная романтическая линия между героем Козловского и сестрой Жоры, которую, естественно, играет жена режиссера Наташа Бардо. Особенно эмоционально посреди этой вакханалии звучат реплики Макса в духе: «Ну этого не может быть»! Именно он кажется самым уязвимым в череде манипуляций программиста и его семейки, разрастающейся на протяжении всего фильма. Пока «увольнитель» проходит путь от цинизма, равнодушия и мизантропии к человечности, ему то пальцы ломают, то бурятами угрожают, и это помимо чудачеств непосредственно уникального «добряка» Жоры.

фото: «Уволить Жору» (2026)/ «Вайс фильм», «Централ Партнершип»
Иронии и реального остроумия в «Уволить Жору», как и в шпионской комедии «Гитлер капут!» или исторической якобы пародии «Ржевский против Наполеона», при этом немного. Своим дурацким юмором нынешний фильм Вайсберга, увы, не приближается к реинкарнации зарубежного «Голого пистолета», где в прошлом году очень удачно и реально смешно шутили над оригиналом. Однако, как ни странно, даже столь пошлый ситком в нашем прокате сегодня возвращает то самое настроение свободных нулевых и начала десятых. Когда критики уже вкусили Звягинцева и «новых тихих», а зрители всё равно с восторгом несли деньги на «Яйца судьбы» и Вайсберга с неудобными, неполиткорректными и порой вообще не смешными шутками. Хоть не яркие заблюренные сказки, как сейчас.

«Уволить Жору» в кинотеатрах с 12 февраля.

«Уволить Жору»

Источник